散文化小說的特點(diǎn)有哪些

所謂散文化小說，即作家在淡化了情節(jié)、人物和背景這三個(gè)小說的主要構(gòu)成要素之后，將散文抒情性的藝術(shù)審美特征和創(chuàng)作筆法滲透到小說創(chuàng)作中，形成的一種新的小說文體，自新文學(xué)發(fā)展伊始，便初具雛形，經(jīng)歷至今已有一個(gè)世紀(jì)之久。

散文化小說文體的特點(diǎn)

故事情節(jié)的淡化。散文化小說將小說的核心因素情節(jié)淡化，小說并不注重完整的開頭、發(fā)展、高潮、結(jié)尾，甚至沒有完整的情節(jié)，把以往情節(jié)模式中那些堅(jiān)固的、支撐性的因素削弱，取消它們在小說藝術(shù)構(gòu)成中原有的那種舉足輕重的地位。取消了傳統(tǒng)小說故事情節(jié)模式中的因果性和戲劇沖突，取而代之的是一種隨意的、散化的小說敘事筆法，是無數(shù)的自然環(huán)境、生活片段的描寫。

人物性格的虛化。在傳統(tǒng)的現(xiàn)實(shí)主義小說中，人物性格的刻畫被放在非常突出的位置。散文化小說在人物刻畫上不像現(xiàn)實(shí)主義的小說塑造典型人物，從人物的身上看到鮮明的時(shí)代特征和深刻的主題意蘊(yùn)。

結(jié)構(gòu)的散化。散文化小說打破以情節(jié)為中心的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)模式，也不同于五四以后以人物為中心細(xì)致描繪人物性格和命運(yùn)變化的結(jié)構(gòu)模式，而以散文為參照系建立起自由靈活、不拘一格的結(jié)構(gòu)體系。

語言的純化。散文化小說作家們非常注重語言的藝術(shù)，語言雅致、精確、淺白，看似普通，細(xì)品則韻味無窮。

情感的濃化。散文化小說善于“用故事抒情作詩”，善于分析和節(jié)制自我的哀樂愛憎，把明澈清晰的感情從容不迫地滲透于人物、場景、風(fēng)俗場面等意象的土壤之中，使之濾出山泉一樣的韻味、匯成山溪一般清淡而渺遠(yuǎn)的境界

“繪畫式”的環(huán)境描寫。散文化小說中常呈現(xiàn)出文學(xué)與繪畫的互通，大幅度的以自然景物入小說，且寫景有虛有實(shí)，有聲有色，有境有韻，使人讀罷作品忍不住驚嘆其布局之妙，筆下景物還常常蘊(yùn)蓄詩情，追求意境，體現(xiàn)出我國古典詩詞的修養(yǎng)。

著名散文作家及作品

1.《湘行散記》，沈從文：沈從文先生是一位大文豪，他的筆下有著極其淳樸的自然和生活，他的文字猶如行云流水一般，讓人有一種酣暢淋漓的感覺，他用自己的獨(dú)特文字描繪著自己的湘西世界，這本書散文集，是沈從文先生精品中的精品，是不可錯(cuò)過的佳作。

2.《人生何必自尋苦惱》，林語堂：作者的人生感悟，作者的生活思考，作者的審美文化，所有的這些都可以在這本收錄了五十多篇的文集中找到，林語堂先生的精彩，這本書可以讓我們體會到一二。

3.《白面孔》，蕭紅：與其說這本書是蕭紅自己的寫照，不如說這本書是當(dāng)時(shí)那個(gè)特定時(shí)代的特定文藝知識分子的寫照，這本書中，收錄了蕭紅諸多的散文作品，除了能讓我們看到真實(shí)的蕭紅之外，還能看到許許多多那個(gè)時(shí)代的縮影。

4.《綠了芭蕉》，張恨水：喜歡他的小說，可以說做到了雅俗共賞的地步。他是民國時(shí)期的大紅人，許多名人如陳寅恪都是他的粉絲。除了作為小說大師的張恨水之外，他的非小說又是怎樣的呢？這本散文集，將會告訴我們。